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AI時代の開発には結局、何が必要なのか——浮かれている場合ですか？

What AI Actually Changes in Development — Notes from Two Small Builds 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 1. コードを書く時間は、開発時間ではない Claude Codeを入れて、日常の小さな不便を潰すためのJavaScriptアプリを2本作った。どちらもシングルファイルで完結する規模で、大規模システムの話ではない。せっかくなので、開発開始から実装完了まで、どの工程に何分かかったかを記録してみた。Claude Codeの性能を測るためではなく、自分が開発工程のどこで時間を使っているかを見るためである。一番はっきりしたのは、コードを書いている時間は驚くほど(いや驚かないか)短かったこと。そして、開発全体の時間は、同じ割合では短くならなかったことだった。 2. 1本目：ブログ管理画面のUserScript 作ったものブログの管理画面に、予約投稿の埋まり具合と次の推奨投稿日を表示するUserScr

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うちの推しはぽっちゃりしている。でも、公式は細く撮れ——韓国芸能における愛と画像補正

Why the Roundness We Love Disappears from Official Photos — Retouching, Body Norms, and Fandom Affection in Korean Entertainment 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 1. 検索したら、妙にシュッとしていた音楽番組で見た身体と、検索して出てきた身体きっかけは、ごく小さな違和感だった。若手トロット歌手のパク・ソンオン（박성온）を、音楽番組の映像で見る。2010年生まれ、『ヒドゥン・シンガー7』や『ミスター・トロット2』を経て「トロット神童」と呼ばれるようになった少年である[

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「どう休むか」の前に問うべきこと——疲労の中身は変わったのに、対処だけが昔のまま

What to Ask Before "How to Rest" — The Sources of Fatigue Have Changed, but the Response Hasn't 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 「日本人は休み方を知らない」と、よく言われる。日本人は、有給を取らない。休日に予定を詰める。旅行に行っても観光を消化する。家に帰っても仕事のことを考えている。だから疲れが取れない——という話は、もう何十年も繰り返されている。しかし、この説明は本当に正しいのだろうか。寝る。横になる。旅行する。趣味をする。運動する。

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現代人と情報——答えを追いかけるより先に、「あなた自身の問い」を取り戻せ

Modern Life and Information — Reclaim Your Own Question Before You Search for Answers 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 1. 私たちは、答えだけでなく「問い」も受け取っている疲れているとき、人は何を検索するか疲れが抜けないとき、人はインターネットでこう検索する。「疲れ　取れない」「休日　疲労回復」「年齢　疲れやすい」すると、説明は大量に出てくる。睡眠の質を上げる。サプリを飲む。運動する。スマホを見る時間を減らす。自律神経を整える。どれも間違ってはいない。実際に効く人もいる。だが、ここで起きていることを少し丁寧に見たい。

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K-POPは「JR東海」だった——東海道新幹線と在来線の関係から見る韓国音楽の二重構造

K-POP as JR Central — Reading the Dual Structure of Korean Music Through the Shinkansen and the Local Lines 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) K-POPアイドルのステージには、毎回ほぼ同じ完成度がある。これは奇跡的なものではなく、再現である。この構造は、芸能というより、鉄道インフラなのではないかと思った。しかも、ただの鉄道ではない。東海道新幹線である。毎回ほぼ同じ品質で走り、世界中の大都市へ観客を運び、個人の天才性よりもシステムの完成度によって成立する。運転士の感性が良かった日、という評価が存在しない世界。だが韓国の音楽番組を見続けていると、別のことにも気づく。新幹線の横を、飯田線が走っている。

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AIで書いた文章は、「塩素で消毒した水」である

昨今、生成AIは急激に進化していて、文章を書かせると、かなりきれいなものが出てくる。話の筋は通っているし、誤字も少ない。頼めば読みやすく整理してくれるし、こちらが言いたかったことまで察して、それらしい言葉にしてくれる。これは便利である。私も毎日のように使っている。ただ、出来上がった文章を読んでいると、ときどき妙な物足りなさを感じる。まずくはない。むしろよくできている。なのに、もう一度読みたいとはあまり思わない。なんだろう、と考えていて、ふと思った。 AIで書いた文章は、塩素で消毒した水に似ている、と。水道水は安全だ。透明で、変なものが混じっている心配も少なく、蛇口をひねればいつでも同じような水が出てくる。それは文明としてすばらしい。でも一方で、ちょっと想像してみて欲しいのだけど、旅先で飲んだ妙に硬い水や、山で飲んだ冷たい湧き水のことを、何年経っても覚えていたりすると思う。文章にも似たところがある。きれいに整っていることと、記憶に残ることは同じではない。少し妙な言い回し、普通なら選ばない単語、唐突な一文。文章を整える立場から見れば削ってしまいたくなるものが、逆に「こ

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『夏目友人帳』は「妖怪の物語」ではない——見えない他者と生きる物語

Why Natsume's Book of Friends Isn't a Story About Yokai — Living Alongside Those We Cannot Fully See 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 1. 「妖が見える」は能力ではなくテーマである『夏目友人帳』を一見すると、夏目だけが妖怪を見える能力を持っている物語のように見える。学校に馴染めない少年が、実は特別な力を持っていて、その力ゆえに孤独になり、やがてその力を通じて絆を得ていく——そういう「特殊能力もの」の枠組みで語られることが多い。しかし作品を巻を追って読んでいくと、そこに違和感が残る。この作品は一度も「妖が見えること」そのものを目的の中心にしていない。

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誰からも書かれない「ちいかわ」論——なぜみんな「思ったより深い」と言うのか

The Chiikawa Essay Nobody Writes — Why Does Everyone Say It Was "Deeper Than Expected"? 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) はじめに：私はちいかわを見たことがないけれど... 映画『ちいかわ人魚の島のひみつ』が、とんでもなくヒットしている。そしてネットを見ると、「感動した」「泣いた」「思ったより深かった」という声が大量に流れてくる。私はちいかわを見たことがない。原作も読んでいない。だからこの記事は、映画のレビューではない。むしろ、気になったのは、作品そのものよりも、なぜこれほど大量の人が、同じタイミングで「感動した」と言っているのか、

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世の中の「生産性論」は、「意思決定コストを消去した世界線の攻略本」でしかない

世の中には、生産性を上げるためのメソッドが山ほどある。「10分あれば読書ができる」「朝の30分を活用しよう」「タスクを細かく分解しよう」「ポモドーロで集中しよう」「隙間時間を有効活用しよう」どれも間違ってはいない。ただ、これらを見ていると、致命的に抜け落ちているものがある。それが、「意思決定コスト」だ。忘れられがちだが、多くの生産性メソッドは、「何をやるか」がすでに決まっている世界を前提にしている。課題を解く。メールを返す。本を読む。資料を作る。運動する。やることさえ決まっていれば、あとは実行方法を最適化すればいい。 10分をどう使うか。集中をどう維持するか。作業をどう分割するか。そのため、この領域はたいへんメソッド化しやすい。しかし現実の仕事や生活では、その前にかなり大きな工程があることも多かったりする。「そもそも」何をやるのか。「何を」「今」やるのか。「何を」やらないのか。「どこまで」やれば十分なのか。問題は本当にそこなのか。誰が決めるべきなのか。優先順位は正しいのか。こうした判断にはかなり時

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おいでませ山口——日本の「資源国家」

Welcome to Yamaguchi, Japan's Resource State: Reading a Prefecture Without a Center 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 山口県を鉄道で移動すると、同じ県内なのに妙に遠い。下関、宇部、山口、防府、周南、岩国、萩、長門、美祢。どの街にも歴史と産業と見どころがあるのに、一度に回ろうとすると経路がきれいにつながらない。「山口県は広いからだ」と最初は思った。だが調べると、山口県の面積は6,112平方キロメートル、全国23位である。特別に広くはない。ちょうど真ん中だ。それでも遠い。理由は、広さではなかった。中心がないのである。

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K-POPアイドルは、密室で作られる存在ではなくなった——少女時代、BLACKPINK、aespaから見る育成システムの変化

The Aesthetics of Not Tidying Up — How to Welcome Guests Without Decluttering or Working Harder 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) NetflixのBLACKPINKのドキュメンタリーを見ていて、最初に浮かんだ感想は「よくデビューできたな」ではなかった。よく途中で辞めなかったな、だった。四人の出発点はまったく違う。歌を中心に生きてきて、本格的なダンス経験をほとんど持たないままオーディションを受けたロゼ。ダンスには圧倒的な強みがあったが、タイから一人で韓国へ渡り、言語をゼロから覚えなければならなかったリサ。幼少期に海外生活を経験し、長い期間をYGの練習生として過ごしたジェニー。ほかの三人とは違い、韓国で比較的一般的な学生生活を送ってから練習生になったジス。四人に共通していたのは、能力の種類ではない。長期間の評価と競争から降りなかったという一点である。実際、BLACKPINKのメ

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『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』が映したK-POPの成熟——自分自身を見つめ始めた文化

Not Watching From the Same Distance: KPop Demon Hunters and the Generations of K-pop 著：霧星礼知（min.k）｜mncc.info / Author: Reichi Kirihoshi (mncc.info) 1. 同じ映画を、同じ距離から見ているとは限らない Netflixの公式チャンネルに、こんな動画がある。 TWICEのジョンヨン、ジヒョ、チェヨンの3人が、Netflixのアニメーション映画『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』（以下、『KPOPデーモン・ハンターズ』）[1]に登場する架空のガールズグループHUNTR/Xの衣装を、一着ずつ品評していく。ディテールを指さし、笑い、褒め、ときどき自分たちの現場と比べる[2]